данный раздел публикуется по книге В.А. Нильсена «У истоков современного градостроительства Узбекистана»  Ташкент, 1988 г. Книга вышла тиражом 10000 экземпляров и является малодоступной для большинства любителей старого Ташкента, в особенности для проживающих за пределами Узбекистана.

Как свидетельствуют многочисленные дореволюционные источники по истории завоевания Средней Азии, специальные очерки и книги, строительство нового города в Ташкенте началось в 1865 г. с разрушения оборонительных и военных построек на левом берегу Анхора. Были снесены полуразрушенные во время военные действий крепостные стены старой кокандской цитадели - Урды, и стены, окружавшие примыкавшие к Урде земли с постройками приверженцев кокандского режима. Были частично снесены стены старого города Ташкента по восточному и юго-восточному фасам. Так была ослаблена система оборонительных сооружений старого города на восточной стороне и на левом берегу Анхора, против открытых глазу и артиллерийским орудиям построек старого города, началось строительство нового. Новые постройки, возводившиеся летом и осенью 1865 г., носили чисто военный характер. Основным сооружением была новая крепость, строить которую начали сразу же. Расположилась она на возвышенности против бывших ворот Коймас (к этому моменту уже снесенных). Она имела форму неправильного шестиугольника, обнесенного высоким земляным валом с развитыми, угловыми бастионами. В отдельных местах, по верху вала проходила кирпичная стенка с вертикальными бойницами для ружейного огня.

Krepost

К сентябрю 1865 г. крепость была построена; она имела трое ворот, названных в честь офицеров, отличившихся при взятии города - Месяцева, Хмелева и Обуха, а внутри крепости были построены помещения   для   шести   рот   пехоты,   для батальонного командира, лазарет на сто пятьдесят кроватей, цейхгауз и пороховой погреб. Впоследствии главным въездом в крепость стал восточный, который был подчеркнут довольно эффектными кирпичными воротами, где широкий полуциркульный проезд фланкировался высокими гранеными башенками с декоративными зубцами по верху.

Несколько позже постройки военного назначения стали появляться за пределами крепости. За ее юго-западными стенами построили ремонтные и складские помещения арсенала, а в крупном угловом двухэтажном здании из жженого кирпича разместились казармы 2-го Туркестанского линейного батальона. Другое, похожее по планировочному решению, здание казармы 10-го линейного батальона было построено на северо-восточной эспланаде, и в нем некоторое время располагалось Военное офицерское собрание. Оба эти здания были функционально связаны с крепостью и, будучи построены весьма прочно, усиливали фортификационные качества крепости.

Недалеко от последнего здания находилось и первое здание европейской архитектуры, построенное в 1865 г. для генерала М. Г. Черняева. В 1899 г. вокруг этого домика был посажен небольшой сад, сохранившийся до настоящего времени. Этот дом был чрезвычайно типичен для ранней европейской застройки Ташкента. Он имел толстые стены из сырцового кирпича, небольшие окна и совмещенную камышовую крышу с двумя небольшими скатами   и   местной   глиносаманной  кровлей.

Domik Chernyaeva

Подобного рода архитектура была присуща и всем другим казарменным и жилым  зданиям,  построенным  в первые  годы существования нового города Ташкента. Домик М. Г. Черняева от ординарных образцов отличался только некоторой монументальностью и нарядностью. На первом плане Ташкента 1866 г. показана старая крепость Урда и зафиксированы старые постройки, в которых располагались некоторые воинские части. На территории Урды уже наложена сетка предполагаемых новых улиц. Показана полностью построенная новая крепость у Коймасских ворот и соединяющее обе крепости шоссе, проходящее вдоль еще существующих на левом берегу Анхора крепостных стен старого города.

Этот план составил военный топограф штабс-капитан Писаревский. Он сделал и первые предположения о структуре нового города. В основе планировки города предлагалась радиально-кольцевая система с пятью радиусами, веером расходящимися от новой крепости, и тремя кольцами окружных улиц. Новый город предполагалось расположить на юго-востоке от новой крепости, окружить добавочными стенами с угловыми бастионами. То есть, сам город трактовался как большая крепость, связанная с новой цитаделью в единую оборонительную систему.

Предположения Писаревского о структуре и распланировке нового города не были приняты. Новый губернатор Д. И. Романовский выбрал территорию к востоку от старого города - между старой кокандской цитаделью и новой крепостью, между каналом Анхор и арыком Чаули. Для распланировки нового города, регулирования его застройки был создан специальный Организационный комитет под председательством губернатора, в состав которого вошли военные инженеры и топографы.  Решением этого комитета старые постройки на территории бывшей кокандской Урды были снесены и построены здания для штаба войск, для военного губернатора, казармы для второго оренбургского стрелкового батальона, для двух с половиной сотен казаков, сибирской батареи и дивизиона парадной батареи. Причем, казармы стрелкового батальона располагались вдоль северного края бывшей Урды, а все военные постройки занимали только ее северную половину до бывшего проезда на Шейхантаурскую улицу. Остальная часть Урды была занята под постройки военной слободки для семей нижних чинов, а разделявший эти две части упомянутый проезд был преобразован в улицу Обуха.

Plan goroda Tashkent 1874

Расположена здесь большая группа военных построек была не случайно. Они брали под контроль дороги, которые вели к ранее находившимся вблизи Кашгарским и Кокандским воротам, что, в случае необходимости, позволяло войскам быстро вторгнуться в центр старого города.

Тогда же топограф Недорезов произвел съемку местности, отведенной под городскую застройку, а топограф М. Н. Колесников составил план будущего города в пределах до арыка Чаули. В плане были определены направления будущих улиц, жилые кварталы, намечены и определены места военных слободок, дополнительных казарм, городского рынка (между городскими кварталами) и новой слободкой (для нижних чинов).

На распланировку первоначальной части европейского города повлияли и направления проездов внутри старой цитадели (ул. Обуха), и направление ее северной (ул. Кашгарская) и южной границ (ул. Воронцовская) и, особенно, направление шоссе, связывавшего постройки на территории старой кокандской цитадели с новой крепостью. Это шоссе проходило с севера на юг вдоль арыка Анхор (ул. Черняевская). Положение этих улиц привело к возникновению регулярной системы распланировки, где взаимно-перпендикулярные улицы, идущие в широтных и меридиальных направлениях, делили город на кварталы прямоугольной формы. Причем, размеры кварталов и ширина улиц в различных частях города были раз-личными. В районе слободок, тяготеющих к крепости, и других местах расположения войск кварталы были небольшими, улицы - узкими. Центральные кварталы и улицы были несколько крупнее.

С возникновения нового европейского города Ташкента в  его распланировке и характере застройки отмечался сословный, имущественный принцип. Организационный комитет все участки земли, отводимые под застройку, разбил на три разряда с платой в 30, 20 и 10 рублей.

Plan Tashkenta

К   первому   разряду    были    отнесены участки, расположенные в кварталах, примыкающих к упомянутому шоссе и центральным площадям; ко второму - участки, лежащие на границах города и на месте бывшей цитадели;  к третьему - были отнесены  места, отведенные  под слободки для нижних чинов. Здесь нормой отводимых участков принимается пространство  в   12,5    сажень    длины    и    ширины (26,70 х 26,70м). Таким образом, территория к востоку от крепости была очень четко распланирована   на   небольшие   кварталы размером 53х106 м, в которых помещалось по  восемь  домовладений  принятых минимальных  размеров. Таких же минимальных размеров участки были и в слободке в районе ул. Скобелевской. Участки в центральных кварталах города были несколько больше, но и они были все же очень малы. Обычно, помимо жилых домов, которые по правилам застройки располагались на красных линиях, остальную площадь участка занимали дворовые хозяйственные пристройки и небольшой двор, в котором, в лучшем случае, росло несколько деревьев.

Правда, уже в этом очень экономно распланированном городе были обширные земельные владения. Так, территория, занятая «белым домом» - резиденцией Туркестанского генерал-губернатора, доходила до трех десятин (3,3 га). Она располагалась вдоль всей ул. Черняевской, спускаясь к арыку Анхор, где раскинулся очень интересный живописно распланированный сад. Около полутора гектаров занимало владение опального великого князя Николая Константиновича, на основной части этой площади впоследствии разрослась дубовая роща.

Кроме жилых кварталов в структуру застройки входили и площадь перед домом генерал-губернатора (2,4 га), где впоследствии был построен крупный военный Спасо-Преображенский собор, площадь перед домом великого князя с находившейся здесь церковью св. Иосифа и Георгия (около 1 га), и обширная площадь Воскресенского рынка (около 2,5 га) с лавками, чайханами и местами изготовления и продажи национальных блюд.

На южной стороне города, вдоль подходивших к этой части города дорог, занимая большие земельные площади, находились казармы и плацы артиллерийских, саперных и стрелковых (константиновских) батальонов, прикрывавших город от возможных вторжений извне. Здесь же, вблизи саперных казарм, находилось и первое городское кладбище. Проходившие мимо казарм дороги (которые впоследствии постепенно превратились в улицы), подводили к построенному в 1868-1870 гг. на берегу Салара военному госпиталю - первому крупному стационарному лечебному заведению края.

Военно-завоевательный характер нового поселения сказался и в названиях первых улиц. Им давали имена генералов и офицеров, причастных к завоеванию края, названия городов и населенных мест, подвергшихся завоеванию или связанных с происходившими вблизи этих мест битвами. Так, улицы возле крепости получили названия городов, завоеванных до 1865 г., Чимкентская, Туркестанская, Аулиеатинская.

Все улицы были прямыми; по сторонам проезжей части проложены арыки и посажены деревья, вдоль домов - оставлены широкие полосы тротуаров. И все же, очевидцы первых лет существования города отмечают его неблагоустроенность, отсутствие мостовых и тротуаров. Это приводило летом к обилию пыли (несмотря на поливку из арыков), зимой - к непролазной грязи.

Шоссировать дороги или устраивать булыжные мостовые и выложенные жженым кирпичом тротуары, ставшие потом столь характерными для новых среднеазиатских городов, в основном начали в восьмидесятых годах. Относительно крупные улицы этой части города имели ширину до 25 м, причем 5,5 м занимали тротуары и палисадники (или отмостка) возле домов, затем арыки и посаженные вдоль них деревья, а 7 саженей (около 15 м) - проезжая часть вместе с мостовой .

Первоначально город был небольшим. Вместе  с  крепостью,  широкими  эспланадами и очень большими участками, занимаемыми военными казармами, складами, его площадь не превышала двухсот тридцати десятин  (242 га).

К 1870 г. эта часть города на правом берегу Чаули была почти полностью заселена - все места были или застроены или разобраны. Поэтому для нужд растущего города начинают отчуждать новые земли,   уже   за   Чаули   до   арыка   Салар.

В 1870 г. военный инженер А. В. Макаров разработал план этой новой части города, определивший все дальнейшее развитие Ташкента. Здесь была принята радиально-кольцевая система планировки. Она начиналась от Московского проспекта, как бы закончившего регулярную планировку. Центром стала обширная Константиновская   площадь,   образовавшаяся на выходе к Чаули центральной Соборной улицы.

Новая радиально-кольцевая планировка строилась на продолжении на восток Соборной улицы  Саларском проспекте и двух радиусах - Лагерном и Куйлюкском проспектах, лежавших в промежутках между Московским проспектом и поперечной осью. Эти радиусы и находящиеся между ними Шипкинская и Садовая улицы разбивали территорию на отдельные сектора, которые, в свою очередь, кольцевыми улицами делились на кварталы, имевшие в плане трапецеидальную форму.

Восточная часть города была застроена значительно свободнее. Улицы стали шире, особенно радиальные проспекты: ширина их проезжей части - 25 м, полоса кирпичных тротуаров и примыкавших полос зелени или палисадников перед домами - 15 м. Ширина всей улицы между домами достигала 55 м.  Два ряда деревьев по обеим сторонам улицы сделали их прямыми тенистыми бульварами.

Освоение этой части города началось около 1875 г. и фактически последовало за полным завоеванием и ликвидацией Кокандского ханства и после успешного взятия Хивы. Вполне естественно, что названия концентрических улиц новой части города также отражали завоевательную политику царской России,- Кокандская, Андижанская, Наманганская , Балыкчинская, Ассакинская.

Царская администрация была весьма заинтересована в быстрейшей колонизации края и всячески содействовала росту русских поселений. По распоряжению генерал-губернатора Кауфмана, начиная с 1868 г., в Ташкенте всем начальникам отдельных воинских частей и управлений, а также лицам, получавшим содержание не менее 1500 руб. в год, выдавали на постройку домов ссуду в размере годового оклада с рассрочкой уплаты на десять лет и ежегодным взносом в течение этого срока двух процентов от полученной ссуды.

Для заселения новой части города были значительно увеличены нормы земельного надела и участки, отводимые под застройку, стали большими, достигая 3000 кв. саженей (2,25 га). Теперь уже, как правило, при домах разбивали сады, устраивали бассейны для купания. Безусловно, фактические размеры владений и величина дома зависели от зажиточности владельца.

uliza Tashkenta

Новая «зачуйлинская» часть застраивалась значительно медленнее и многие годы представляла собой почти загородную дачную местность. Но к концу XIX в. ее стали застраивать активнее, плотность застройки стала расти. Несмотря на то, что администрация края выделяла участки в первую очередь ветеранам, выдавая им ссуды, вскоре в этом деле выявилось много злоупотреблений. Многие деятели - офицеры, коммерсанты и даже священники, с помощью той же администрации, захватывали громадные участки, которые вскоре становились объектами откровенной спекуляции. Наглядный пример тому: широко известный случай жульничества окружного ветеринара Н. П. Гороховцева, захватившего 2500 кв. саженей (10,4 га) городских земель в пределах улиц Пушкинской, Гоголевской, Почтовой и Бородинской.  Городская управа обнаружила захват лишь спустя десятилетие и возбужденное в восьмидесятых годах судебное дело, дошедшее до Сената, не дало результатов. В начале 20-го века стоимость этой земли возросла до полумиллиона рублей и откупить ее в казну Городская дума была не в состоянии. Поэтому на генеральных планах Ташкента 1890 г., 1899-1901 гг. и даже 1910 г. в центре города обозначен громадный пустырь. Только после 1910 г. эти земли были возвращены городу и здесь пробили три улицы - Лермонтовскую, Крылова и Некрасова, которые разделили территорию на четыре небольших квартала, вскоре плотно застроенные жилыми домами.

Еще в 1868 г. очень большая территория на юго-восток от городской застройки, включая обширную урюковую рощу и городище, где находился Ташкент до VIII в., известное под названием Минг-урюк, была выделена под городскую ярмарку. Здесь предполагалось сосредоточить сезонную торговлю привозимыми сельскохозяйственными продуктами, домашним скарбом и скотом, разместить различные питейные заведения. В 1873 г. архитектор   А. И. Леханов   составил    для ярмарки проект Биржи. Тогда же он спроектировал и очень крупный комплекс караван-сарая, в котором по периметру большого трапециевидного двора располагалась система проходных лавок, связанных между собой с двух сторон открытыми галереями".

Ярмарка, однако, не развивалась, со временем потеряла свое значение, а неблагоустроенная территория стала пользоваться мрачной репутацией. Ее начали застраивать интендантскими и артиллерийскими складами, а в девяностых годах часть территории использовали для строительства городской больницы  и ремесленного училища. В 1893 г. на значительной территории был разбит Александровский парк.

Впоследствии, перед небольшим зданием театра (перестроенного из Биржи), на краю парка намечалось создать новую обширную площадь, обстроенную зданиями общественного назначения. Для нее в 1904 г., в связи с предполагавшимся переводом епархии из Верного в Ташкент, инженер А. А. Бурмейстер спроектировал большое здание кафедрального собора. Однако перевод епархии не состоялся, и собор построен не был. В 1916 г. на западном краю предполагавшейся площади было   построено   крупное   здание   Судебных установлений.

Этот район, оказавшийся, в связи с ростом города, в самом его центре, так до самой революции и был неблагоустроенным, застроенным ветхими постройками «куриного базара», «барахолки», харчевнями, будками и прочими невзрачными сооружениями. Пыль, грязь, антисанитария - характерные его приметы.

Юго-восточнее территории ярмарки уже в начале восьмидесятых годов воз-ник еще один (третий) жилой район города, имеющий регулярную систему плана, и основанный на взаимно перпендикулярных улицах, ориентированных на северо-запад - юго-восток (Духовская - Константиновская) и северо-восток - юго-запад (Мариинская, Варваринская, Владимирская). Особенно активно он стал развиваться с начала XX в., когда была построена железная дорога. К концу XIX в. здесь находились жилые кварталы с достаточно просторными земельными участками (0,5 - 0,6 га), а также кварталы военных складов и казарм.

В конце XIX в. Ташкент - это, в первую очередь, административный центр завоеванного края, город-крепость, в котором жилые районы вместе с административными и другими зданиями находились под надежной защитой военно-оборонительных сооружений и казарм многочисленного гарнизона. Помимо упомянутых сооружений и казарм, замыкающих город с запада и юго-запада, система лагерей, стрелковых, артиллерийских и казачьих частей почти сплошной полосой вытянулись по восточной границе города, вдоль левого берега Салара.

Строительство железной дороги и более активные связи с центральными районами России способствовали оживлению капиталистической торговой и промышленной деятельности, активному притоку в города Средней Азии новых масс населения  и,  в первую очередь,  рабочего люда.

Поэтому с начала нового века происходит освоение новых земель в северных районах, между улицами Новой и Ниязбекской, где прямоугольная сеть новых улиц создает еще один жилой район. В это же время происходит стихийная застройка земель на южной и восточной границах города, когда застраивается район Госпитальных и Мирабадских улиц, кривых и узких, образовавшихся на старых проселочных дорогах.

На пойменных землях Салара, тяготея к расположенным здесь промышленным предприятиям - мельницам, хлопкоочистительным, вино-водочным заводам, ремонтным мастерским, депо и складам железнодорожного узла, начинают стихийно возникать рабочие слободки. В них ютилась рабочая беднота, а застроены они были чрезмерно плотно ветхими домами. Грязные, антисанитарные, лишенные элементарного благоустройства, слободки часто становились очагами эпидемических заболеваний.

По свидетельству городского головы Н. Г. Малицкого, в 1909 г. «русская часть города далеко переросла границы, указанные К. П. фон-Кауфманом в начале семидесятых годов... По окраинам русского города образовались весьма опасные в санитарном отношении переулки, кривые и узкие, густо обстроенные домами. Пришлое со всех частей России и соседних стран азиатского Востока население, особенно беднота,   населяющая   окраины,   недостаточно приспособилась к местным условиям, и в этом причина загрязнения почвы и воды, наблюдаемого в густонаселенных кварталах города». Низкий уровень благоустройства, незначительное озеленение, пыль и грязь - характерные черты всей новой трущобной застройки у Салара. Исключение составляли возникший на месте лагерей 5-го Оренбургского казачьего полка комплекс построек Ташкентского Кадетского корпуса, а на месте лагерей 4-го и 10-го линейных батальонов - Юнкерское училище.

Русский город Ташкент в новых границах во много раз превосходил поселение, которое застраивалось до 1875 г. В нем были обширные пролетарские районы, слободки, но появились и районы с широкими магистралями, хорошо озелененные, с относительно лучшим благоустройством, где сосредоточивались все сооружения общественного назначения.

Постепенно Ташкент начал приобретать черты типичного капиталистического города с делением на центр и окраину. Появились названия, связанные с фамилиями заводчиков и купцов: улицы Лахтинская, Касьяновская, Давыдовская; Первушинский мост, Тезикова дача и др.

Несмотря на то, что после 1875 г. в Ташкенте появились новые районы, более комфортабельные и с более совершенной планировкой, его ранняя застройка весь дооктябрьский период продолжала оставаться основной, в ней были сосредоточены все главные торговые и административные учреждения. Даже сейчас она - часть центра, коренным "образом реконструированного, двухмиллионного  города.

Накануне революции застройка центра города уплотнялась, многие здания перестраивали, появлялись новые здания торгового, общественного или административного назначения. Определялись главные магистрали, на которых сосредоточивались наиболее важные в общественной жизни постройки, второстепенные, входившие в структуру жилых кварталов.

Наглядным примером сочетания построек различного назначения в жилой застройке центральной части Ташкента был квартал, расположенный между улицами Ирджарской, Петербургской, Ура-Тюбинской и Зерабулакской. В последние годы, как и большинство других кварталов, он претерпел существенные изменения. Многие здания были модернизированы, некоторые планировочно усложнены, а хозяйственные постройки приспособлены под жилье, и все же квартал сохранил старую структуру и облик.

Этот квартал небольшой (112 X 72,5 м), с очень четким шагом по длинной стороне, равным 28 м и соответствующим границам отдельных владений. Всего в квартале, после всех перестроек и перепланировок, происшедших еще в дооктябрьское время, было шесть владений.

Plan zhilogo kvartala centralnoi chasti Tashkenta

На углу Ура-Тюбинской и Зерабулакской, в наиболее отдаленном от оживленного уличного движения месте, на обширном   и   озелененном   участке,   равном   по площади четверти всего квартала, расположен жилой особняк, построенный в начале XX в. в формах провинциального модерна, но с большими, высокими помещениями на высоком цоколе, с развитыми террасами. Это - типичный частный дом дореволюционного зажиточного ташкентца. В глубине озелененного двора — хозяйственные постройки с балханой - традиционным открытым помещением на втором этаже для хозяйственных нужд. Рядом с этим домом находились постройки, в которых сочетались функции доходного дома и торгового заведения. Это - длинное сооружение, вытянутое на всю ширину квартала. На оживленную Иржарскую улицу выходили торговые помещения и, примыкающие к ним со стороны двора, складские. На противоположную улицу выходил двухэтажный фасад жилой половины дома с высоким проездом во двор. В этой части дома располагались двух- и трехкомнатные квартиры, одна из которых принадлежала владельцу. Вдоль южной стороны двора проходила двухъярусная, открытая на север галерея, к которой примыкали одно- и двухкомнатные дешевые квартиры, предназначенные для сдачи в наем одиночкам и малосемейным.

Одноэтажные жилые дома с несколькими многокомнатными квартирами находились по углам квартала.  Здесь  наиболее крупные квартиры имели самостоятельные парадные входы с улицы и выходы на дворовые террасы. В глубине двора этих домов располагались хозяйственные постройки.

Наиболее крупные двухэтажные здания находились на очень оживленном углу улиц Иржарской и Петербургской, где было крупное торговое помещение со складом, а на Петербургскую выходили подъезды конторских помещений и глубокий проезд во двор с двухъярусной галереей, на которую также выходили двери и окна служебных и складских помещений. Эта постройка - наглядный образец здания, предназначенного для многоотраслевых капиталистических фирм, которые интенсивно возникали в начале XX в.

Одной из главных в Ташкенте была улица Романовского. Она возникла еще в плане города 1866 г. и была его планировочной осью. Еще в 1875 г. она называлась Большим или Базарным проспектом; на юге начиналась в районе военных казарм, проходила через весь город, и заканчивалась на севере военными постройками на месте старой Кокандской цитадели.

Улица Романовского связывала окраинные районы города с основным центром обширной торговой деятельности - Воскресенским рынком.

Воскресенский рынок образовался почти одновременно с возникновением нового Ташкента в 1868 г. Поначалу это было очень неблагоустроенное место со множеством ветхих лавок и различных питейных заведений. В 1882 - 1883 гг. базар был перестроен. Теперь он состоял из двух частей - восточной, неблагоустроенной, и западной, более крупной, где торговали мануфактурой, обувью, продуктами. Здесь угловые в плане постройки окружали достаточно просторную внутреннюю площадь, куда вели входы по осям комплекса. Торговые помещения были приподняты на высоком цоколе, с полуподвалами и были окружены со всех сторон широкими террасами.

Основные торговые сооружения Воскресенского рынка, как со стороны примыкающих улиц, так и со стороны внутренней площади, имели тенистые галереи, чем напоминали традиционные гостиные дворы. Вокруг рынка, на другой стороне улиц, также располагались магазины, пассажи, гостиные дворы, ремесленные кустарные мастерские. Среди них могут быть отмечены Пассаж бр. Яушевых - компактное угловое здание с внутренним двором, к которому примыкали служебные и торговые помещения, расположенные на двух этажах. Здание было построено в 1913 г. в формах модерна, но имеющих хорошие пропорции и хорошо прорисованных. Другое торговое здание, где также учитывались местные климатические условия, находилось на другой стороне рынка. Здесь по первому этажу шла длинная галерея с металлическими стойками, связывающая между собой изолированные помещения, в которых торговали различными товарами. В отличие от традиционных гостиных дворов, здесь на втором этаже располагались жилые комнаты, объединенные выходящей во двор и ориентированной на север галереей.

Торговые здания находились и на другой стороне улицы Романовского; в пределах Воскресенского рынка была и центральная городская аптека, построенная в 1910 г. Далее, на север по этой улице, располагался цирк Ф. А. Юпатова, построенный в 1913 г., вновь цепочка магазинов, включая большой одноэтажный  общества «Треугольник». Напротив магазина были небольшой сквер, посаженный в 1893 г., и церковь Иосифа и Георгия. На той же стороне улицы, выходя на нее боковым фасом, располагались дворец, подсобные постройки и парк великого князя. К этому же отрезку улицы примыкали здание кинотеатра «Хива» и основные административные здания тех времен: канцелярия  Туркестанского  генерал-губернатора - угловое одноэтажное здание с подчеркнутой входной угловой частью, построенное в 1876 г. военным инженером Д. К. Зацепиным. Чередование плоских пилястр с ионическими капителями и полуциркульных окон — основной мотив обработки фасадных поверхностей этого дома. Между кинотеатром «Хива» и Канцелярией находилось здание Сырдарьинского областного правления - также одноэтажное здание, построенное Д. К. Зацепиным в довольно простых и малопримечательных формах.

Также очень просто построил инженер А. И. Леханов в 1877 г. двухэтажное здание Контрольной палаты с подчеркнутым объемом входа с широкой одномаршевой лестницей. Она вела на второй этаж, который был основным служебным этажом, а внизу располагались только подсобные хозяйственные помещения.

Zdanie gorodskoi dumi

Наиболее примечательна среди зданий административно-общественного назначения - Городская дума. Она выходила на улицу Романовского боковым фасадом, а главным на Воронцовскую. Городской думе принадлежало одноэтажное угловое здание с ассиметричным фасадом, построенное в 1899 г. по проекту архитектора Гамбургера.

Входная часть в левом крыле фасада была решена в виде двухколонного антового портика в сочных и четких формах греко-дорического ордера. Всю остальную часть главного фасада занимал ритмический ряд окон хороших пропорций, с арочным полуциркульным завершением, забранных в сочные наличники. Внутренняя распланировка всех этих зданий не представляла интереса, так как была основана на коридорной системе с двухсторонней застройкой   служебными   помещениями.

Располагались торговые, банковские и другие частные капиталистические предприятия и на параллельной Романовского - Иржарской улице. Она начиналась от Воскресенского рынка, вблизи которого находилось, одно из наиболее крупных торговых зданий - магазин товарищества Зингер - основного поставщика швейных машин. Этот магазин по Иржарской занимал небольшой квартал. Он был одноэтажным, имел систему специальных торговых залов с входами в центре здания и по углам. Причем, по углам здание было отмечено декоративными куполками - прием, очень распространенный в архитектуре тех лет.

Magazin obshestva Zinger

Из других зданий, находившихся на Иржарской улице и имевших художественную ценность, необходимо назвать второй магазин бр. Яушевых, в квартале между улицами Петербургской и Соборной, и здание Азово-Донского банка.

Первое из этих зданий имело довольно сложную планировочную композицию, сочетавшую торговые, служебные и даже банковские помещения, расположенные в два этажа и связанные одномаршевыми металлическими лестницами. Поверху фасад здания был обработан приставными полуколоннами  ионического ордера,  подчеркивавшими   его   центральную   часть.

Здание банка было построено в 1915 г. И. А. Маркевичем по эскизу Ф. И. Лидваля в формах Ренессанса, с явной тенденцией введения в наружный декор элементов модерна (рельефные гирлянды во фризе и человеческие головы). Композиция фасада здания была строго симметричной. Первый этаж выполнен в штукатурке и организован ритмом арочных проемов. На втором этаже, выполненном в жженом кирпиче, высокие арочные проемы выражали большое, нерасчлененное пространство главного операционного зала. Выступающий в шахматном порядке кирпич придавал стене пластичность и интересную игру света и тени.

Основной, главной улицей Ташкента была Соборная (впоследствии Кауфманская), пересекавшая город с запада на восток, и все время являвшаяся поперечной осью планировочной композиции города. В общественной жизни города особенно большое значение имел западный от-резок этой улицы, проходившей по территории наиболее старой части города - между Соборной площадью и Константиновским сквером.

Соборная площадь, лежавшая на краю нового Ташкента, была официальным и культовым центром города. Здесь, на западном краю, располагался Белый дом - место пребывания и резиденция начальника Туркестанского края - генерал-губернатора.

Белый дом представлял собой одноэтажное, большое по занимаемой площади здание с довольно путанной планировкой. Произошло это потому, что дом не был построен сразу по определенному архитектурному  проекту,  а   складывался постепенно.

Beliy dom

Белый дом - одна из наиболее старых построек. Он был построен в 1866 г., но землетрясение 1868 г. его очень сильно разрушило. Его начали перестраивать и увеличивать размеры постепенно, одновременно с увеличением потребностей и запросов его довольно часто менявшихся владельцев. В основном он был построен в семидесятые годы XIX в. при генерал-губернаторе Кауфмане.

Окончательно Белый дом представлял собой вытянутые вдоль края площади разновысотные одноэтажные объемы, несколько отодвинутые от красной линии таким образом, что его фланкировал объем с выступающим вперед двускатным навесом. Этот навес основан на прихотливых деревянных колоннах и балках, которые обильно были покрыты сочной глубокой резьбой, в которой заметны моменты, присущие характерным для тех лет иллюстрациям русских сказок. Разные деревянные элементы активно контрастировали с белыми стенами центральной части фасада, где спокойный ритм раскрепованных лопаток и удлиненных окон с полуциркульными архивольтами, был основным средством архитектурного решения.

Решение фасада здания свидетельствует о безусловном наличии вкуса и высоких профессиональных знаний у архитектора, доводившего здание до конца. Вполне возможно, что в архитектурной обработке фасада принимал участие архитектор А. Бенуа, который занимался строительством дома в 1877 и 1883-1884 гг.

Планировка дома была довольно сложной, путанной, и определить какую-нибудь планировочную закономерность невозможно. Выделяется группа больших приемных помещений, в том числе большой или Георгиевский зал и большая столовая. К ним примыкал Зимний сад, расположенный посередине дома и возвышавшийся остекленной крышей над всеми другими помещениями. Перекрытие зала поддерживалось изящными по рисунку тонкими металлическими стойками. Строителем этих помещений был военный инженер капитан Белоха.

В глубине дома находились интимные помещения - жилые комнаты, кабинет, комната заседаний Совета и пр. К этим помещениям примыкала обширная терраса со спуском в сад. Во внутренней отделке некоторых помещений принимали участие местные народные мастера.

Beliy dom

Как и Белый дом, все постройки, окружавшие площадь, были одноэтажными. Поэтому доминирующее положение Спасо-Преображенского собора на площади было очевидным. Собор построен в 1888 г. по проекту А. И. Резанова, видоизмененному в ходе строительства И. М. Погосским и В. С. Гейнцельманом, который одновременно руководил стройкой.

Эта переделка была вызвана необходимостью сократить объем здания; в итоге отказались от традиционного пятиглавия и окружающей здание арочной галереи. Кроме того, В. С. Гейнцельман запроектировал и построил отдельно стоящую колокольню. Здания собора были из жженого кирпича без наружных штукатурок, в общепринятых для больших храмов «русско-византийских» формах, что придавало постройкам некоторую тяжеловесность. Собор имел четко выраженную в план и объемной композиции форму равноконечного греческого креста, над средокрестием которого расположен двенадцатигранный арочный барабан, несущий пологий купол.

Spaso Preobrazhenskiy sobor Tashkent

В каждую грань барабана вписаны разъединенные колонкой арочные удлиненные окна. Такие же окна на колонках с кубовидными капительками вписаны в арочные обрамления фасадов по осям собора. Объем собора располагался на низкой платформе, обрамленной невысоким кирпичным ограждением. Вход в собор с запада подчеркивался трехпролетным металлическим портиком на тонких изящных колонках.

Отдельно стоящая трехъярусная колокольня, высотой около 33 м, была столь же массивна, как и собор. Особенно массивна была колокольня внизу. Верхние граненые части, где есть арочные проемы, были полегче, особенно эффектно арочное венчание колокольни. И собор, и колокольня выполнены в близких по стилю формах романо-византийской архитектуры и составляли единой архитектурный комплекс.

Интерьер собора был выполнен в светлых тонах и строгих формах, сочетающих византийские элементы и классические принципы членения поверхностей. Уровень начала арок и сводов подчеркивался карнизом, а кривые поверхности сводов организовывались переплетающимися жгутами, образующими прихотливой формы картуши.

Наиболее примечательным в художественном отношении и ценным был резной дубовый иконостас, сделанный по рисункам М. О. Микешина в 1887 г. Стремясь увязать его с архитектурным стилем собора, иконостас сделали отличным от традиционных иконостасов старых русских церквей, обычно занимающих всю вертикальную плоскость алтаря. Он поднимается  только  до  высоты  пят  свода   и   выполнен в спокойных формах; строго симметричен, причем царские врата, находящиеся традиционно в центре композиции весьма скромны по размерам и рисунку. Иконостас трехъярусный, и в нем заметна условно трактованная схема триумфальной арки, хотя количество вертикальных членений значительно больше, чем это было в подобных сооружениях.

Архитектурно-художественная обработка интерьеров и внешний облик свидетельствуют, что Спасо-Преображенский собор был одной из лучших церквей, построенных в конце XIX  в Российской империи, и наиболее крупным сооружением подобного рода в Туркестанском крае.

Спасо-Преображенский собор очень долгое время был единственным крупным сооружением на площади перед Белым домом, не находя себе отклика в одноэтажной окружающей застройке.

В 1894 г. В. С. Гейнцельман спроектировал новое здание для генерал-губернатора, на месте старого, и поместил его на одной оси с колокольней и собором. В проекте показано крупное здание Ф-образной формы в плане, с двумя внутренними дворами и четкой внутренней распланировкой отдельных помещений.

Фасад здания строго симметричен с подчеркиванием большой и глубокой сводчатой ниши и развитием центральной части. Здесь он как бы варьирует тему «пеш-така»- традиционный прием местных медресе и мечетей, но решает ее в экзотичных византийско-мавританских формах. В этих же формах (подковообразные клинчатые арки, полосатая фактура стен и пр.) решено и двухэтажное здание. Проектируя это здание, В. С. Гейнцельман сделал  попытку создать в  районе  Соборной площади крупный ансамбль, решенный в экзотических восточных формах. В 1904 г. он еще раз возвращается к этому проекту, несколько упрощая главный фасад и уменьшая его высоту. Но все эти попытки архитектора не встретили поддержки и ансамбль не был построен.

Западнее Соборной площади, отделенная от нее всего одним небольшим кварталом жилых домов, располагалась еще одна площадь, где находилась церковь св. Иосифа и Георгия, самая старая в Ташкенте. Она была построена еще в 1868 г. из сырцового кирпича и, несмотря на малые размеры, в первые годы жизни города считалась главным православным храмом. На прилегающей площади, проходили военные парады.

В 1877 г. церковь была перестроена, появились  боковые   террасы   и   облик   ее стал более нарядным. Тогда же была построена отдельно стоящая колокольня, соединенная с папертью церкви крытым переходом. Перестройку церкви и строительство колокольни вели по проекту инженера Н. Ф. Ульянова, в едином русском стиле, но значительно скромнее многих российских образцов.

Iosifo gerogievskaya zerkov

Колокольня была трехъярусной, причем два нижних были прямоугольными, а верхний: перекрытый высоким шатром,- восьмигранным. Переход от восьмигранника к круглому основанию шатра образовывался лентой стрельчатых глубоких кокошников. Кокошники, угловые декоративные полуколонки, наличники и другие детали были белыми и активно выделялись на голубом фоне стенок. Тот же прием был заложен и в декоре самого здания церкви.

Вторым после Спасо-Преображенского собора наиболее примечательным зданием города был особняк опального великого князя Николая Константиновича. Это было небольшое здание, значительно меньшее по размерам многочисленных петербургских дворцов, принадлежавших царской семье, царским родственникам. Оно было меньше многих особняков купцов и царских чиновников.

В основной части здание имело один этаж, но поднято на высоком цоколе, в котором есть небольшие сводчатые помещения складского назначения. Хозяйственные помещения и комнаты для прислуги находились в двух одноэтажных сырцовых флигелях, располагавшихся по углам усадьбы и фланкировавших входные ворота со стороны Соборной улицы. Весь комплекс построек был воздвигнут в 1889 - 1890 гг. по проекту А. Л. Бенуа и под руководством В. С. Гейнцельмана, и несет все стилистические и качественные признаки, присущие этим мастерам.

Дворец располагался в глубине участка, за кованной металлической решеткой и большим цветником. К центральному двухэтажному объему, увенчанному куполом с высоким флагштоком, подводил пологий пандус. По краям здания находились два ризалита, также увенчанные куполами, но более пологой формы.

Планировка здания подчинена закону абсолютной симметрии (что не всегда удобно для жилого сооружения). Через проходное тамбурное помещение вход вел в центральный вестибюль, откуда можно пройти прямо в гостиную, выйти в боковые галереи и по винтовой лестнице подняться в небольшой кабинет. Из кабинета можно выйти на балкон, находящийся над главным входом; такой же балкон примыкает на северной стороне дома, к помещению гостиной. Боковые галереи связывали с центральной группой все остальные жилые комнаты. До сих пор сохранили старый декор угловые помещения, перекрытые высоким граненым куполом. Левое (западное) расписано с явным стремлением запечатлеть красочную орнаментальность местного живописного декора, в другом (восточном) декор передает своеобразие европейской средневековой орнаментации. Причем, в обоих случаях красочный декор имеет следы современной строительству модернизации, но все же довольно удачно увязан с формой и размерами помещения.

Dvorez velikogo knyazya

Черные лестницы в угловых объемах связывали жилые апартаменты с небольшими комнатами на втором этаже, цокольным этажом и парком.

Наиболее примечательная черта архитектурной композиции здания и его обработки - объемность. Расчет на зрительное восприятие с разных точек и вызывал равноценную обработку всех частей здания - со стороны главного фасада, боковых и задних частей. Этот небольшой дворец имеет много очень интересных и архитектурных находок.

Небольшие размеры здания, расположение его в зеленом тенистом парке и вызвали его архитектурное решение в несколько  романтическом  духе,   с   использованием форм романо-византийского характера. Все это, а также своеобразная композиция способствовали созданию образа охотничьего загородного особняка. Этому способствовало также включение в архитектуру дворца декоративной скульптуры - охотничьих собак, благородных оленей и в установленных в овальные медальоны на фасадных стенах боковых флигелей голов породистых коней.

Dvorez velikogo knyazya

Находившееся на другом углу улиц Соборной и.. Романовского здание кинотеатра «Хива», принадлежавшее также великому князю, было сделано совершенно в ином стиле. Построенное в 1912 - 1916 гг. по проекту Г. М. Сваричевского, это было чисто коммерческое сооружение, тип которого еще только начал определяться, и поэтому имело много функциональных и конструктивных недостатков.

Планировка здания была очень проста: большой прямоугольный зал удлиненных пропорций, по бокам которого располагались кулуары для зрителей. В конце зала находился довольно просторный вестибюль, куда можно было попасть с улицы через угловой вход.

Высота зала была выше боковых помещений, что позволило сделать двускатную кровлю и вытяжные окна.

Dvorez velikogo knyazya

Внешний облик здания оригинален. Его светлые и гладкие стены сверху были увенчаны зубчатыми парапетами, а внизу прорезаны стрельчатой формы оконными и дверными проемами, вписанными в прямоугольные обрамления. Срезанный угол, в котором находился главный вход в здание, был развит за счет увеличения высоты стен и устройства двух фланкирующих .стрельчатый вход круглых башен с декоративными   куполками.   Вверху    центральной части, где также проходил зубчатый парапет, находилась еще аркатура с чередующимися нишками и такими же по форме проемами. Таким образом, здесь нашли применение формы, свойственные традиционной среднеазиатской монументальной архитектуре. Это особенно заметно в центральной части, где применены угловые башни-гульдаста, и венчающая стрельчатая аркатура, обычно являвшаяся обязательным элементом крепостных ворот в городских стенах и резиденциях местных феодальных правителей (особенно в Хиве). Возможно, для большего подчеркивания «крепостного характера» архитектуры здания были использованы старые пушки, в чисто декоративных целях установленные по бокам входа.

Dvorez velikogo knyazya

Здание кинотеатра «Хива» - один из первых примеров использования в новой, европейской по содержанию, архитектуре традиционных средневековых форм для подчеркивания местного своеобразия и создания более экзотического облика.

Соборная улица в промежутке от кинотеатра до Кауфманского сквера всегда была излюбленным местом гуляний и встреч ташкентцев. Здесь были расположены аптекарский магазин И. И. Краузе, несколько фотоателье, много небольших и крупных магазинов.

Определенного внимания заслуживает здание гастрономического магазина купца А. Н. Захо и большой пассаж местного богатея Арифходжи Азизходжаева. Первый магазин располагался на углу ул. Иржарской и имел явно выраженное угловое планировочное и объемное решение. Здание представляло собой спокойный равновысотный двухэтажный объем, на втором этаже которого располагались жилые и служебные комнаты, а на первом, вдоль фасадов,- торговые залы. Основной фасад выходил на ул. Соборную; здесь же располагались и основные торговые помещения с тремя входами - центральным и двумя угловыми. Такая планировка вызвала и симметричное оформление фасада, когда над входами располагались балконы с металлическими ограждениями, а над проемами - сложные наличники, с сандриками. Пилястры, антаблементы и акротерии, выполненные белым алебастром, активно выделялись на фоне кирпичных стен. Рисунок деталей наличников, профилировка кирпичных карнизов показывают довольно тонкий вкус, высокие   навыки  архитектора  и   стремление ввести в архитектуру здания формы классицизма. По нашим сведениям это здание было построено в конце восьмидесятых годов инженером Е. П. Дубровиным.

Magazin Zaho

Пассаж Арифходжи - самое крупное сооружение подобного рода не только в Ташкенте, но и во всей Средней Азии. Оно вытягивалось своим протяженным одноэтажным фасадом вдоль улицы более чем на 120-м. Три повышенных объема в центре и на углах оживляли общее объемное решение, а прихотливого очертания купола и люкарны придавали зданию живописность. В здании заметны были элементы архитектуры ренессанса, но в откровенно провинциальной трактовке, и поэтому, несмотря на то, что здание обладало большими размерами, художественные качества его были не на высоте.

Сквер - в части, которая примыкает к старому городу, имеет прямоугольную форму, а часть, которая стала центром радиально-концентричной планировки нового города,- полукруглую. Таким об-разом, сквер - центр всей планировочной композиции города, куда подходили и где пересекались улицы со всех сторон города. В то же время - это общественный центр, где устраивали гуляния, периодические выставки, и который был окружен зданиями общественного назначения - местами постоянного активного посещения.

Passazh Arif Hodji

Первоначально  на  месте сквера  была так   называемая   Константиновская   площадь, но  размерам превосходившая другие.   Она   была   немощеная,   пыльная   и грязная.  В 1883 г. на ее месте появился современный   сквер,   причем   проект   его  планировки      и      озеленения      составил    Н. Ф. Ульянов,   а   планировку   и   посадку    деревьев производили солдаты под руководством К. В. Церпицкого.

В основу  распланировки сквера была положена идея пересечения в его центре  двух больших проспектов - Кауфманского и Московского, которые делили территорию сквера на четыре части и проходили через  него насквозь.  В то же  время,   вокруг сквера проходила дорога,  в которую вливались все остальные. Все четыре части были покрыты сеткой пешеходных тенистых   аллей,   очень   рациональных   и учитывающих движение пешеходов, пересекающих  сквер  в   различных  направлениях.

Высадка деревьев различных пород с разным временем их роста привела к тому, что уже в начале нашего века большие шаровидные карагачи (вязы) вдоль основных аллей сделали сквер очень тенистым и красивым. От кустарно-промышленной выставки 1900 г., располагавшейся на территории сквера, и рядом находящегося Городского сада, сохранился цветочный павильон, ранее принадлежавший виноторговцу Филатову. Этот павильон был построен из дерева в эклектических «восточных» формах. Возможно, для подчеркивания самаркандского происхождения фирмы, во внешних формах представлена довольно грубая стилизация купола Гур-Эмира в сочетании с европейскими карнизами и удлиненными окнами с трехгранными завершениями.

В 1910 г. в центре сквера был заложен, а в 1913 г. открыт памятник генералу Кауфману скульптора Н. Г. Шлейфера. Он находился на небольшой округлой площадке и замыкал перспективу подходивших сюда улиц. Это определило большие размеры памятника и высотную композицию, и давало возможность его восприятия с отдаленных точек зрения.

Памятник этот - откровенная пропаганда завоевательной политики царизма. Он представлял собой многофигурную композицию, в которой бронзовые фигуры были подняты на высоком пьедестале в виде среднеазиатской крепостной башни, в подножии которых лежали трофейные крепостные пушки. Фигуры генерала с обнаженной шашкой в руке и двух солдат, один из которых как бы трубит отбой, запечатлевали момент завоевания. Явная шовинистическая идея памятника, определенная манерность в расположении и трактовке фигур, не очень высокие художественные качества привели к тому, что этот памятник не мог рассматриваться, как произведение высокого искусства, и после 1918 г. был снят.

К Кауфманскому скверу непосредственно примыкал городской сад общественного пользования и довольно больших размеров - около 7,5 га. В плане он имел секторную форму и занимал территорию между Куйлюкским и Московским проспектами. Посадка деревьев и распланировка были осуществлены в 1882 г. Постепенно в нем возникли рестораны, павильоны для продажи мороженого и прохладительных напитков, эстрада для оркестра. В начале века, в стороне Московского проспекта часть территории парка отошла для двух кинотеатров - «Хива» и «Туран», а еще в 1894 г. внутри парка было построено летнее театральное сооружение. Таким образом городской сад стал популярным местом вечерних гуляний . Наиболее примечательными сооружениями городского сада были Входные ворота и памятник русскому солдату. Воздвигнутые к юбилейной выставке 1890 г. архитектором А. Л. Бенуа, входные ворота носили формы очень распространенного в то время русского стиля. Они имели трехчастное деление с выделением широкой центральной части. Основным материалом служил красный кирпич, на фоне которого активно выделялись светлые декоративные полуколонки, обрамление проемов, пояски. Перекрытие центральной части, полотнища ворот и боковых калиток были деревянными, покрытые фигурной, весьма прихотливой резьбой. Пристенные спаренные кованные фонари, очень тонкого рисунка, дополняли декоративный облик ворот, напоминавший сказочные иллюстрации.

Vorota gorodskogo sada

От ворот начиналась центральная широкая аллея, протянувшаяся на всю глубину парка. Здесь, на фоне разросшейся зелени, по эскизам М. О. Микешина и был воздвигнут памятник. Этот памятник не имел парадно-официального характера, который присущ воздвигнутому через четверть столетия памятнику Кауфману. Памятник русскому солдату, с точки зрения его восприятия, имел как бы камерный, локальный характер. Его художественные качества были значительно выше, но заложенная в нем идея победы русского оружия на Востоке также прославляла завоевательскую политику царизма. В то же время это был памятник русскому солдату, прошедшему тысячи верст по пустыням, и показывавшему в далекой Средней   Азии   примеры   истинного  героизма.

Памятник изображал солдата в форме тех времен, водружающего знамя на остатках разрушенной крепостной стены. Скульптура была приподнята на прямоугольном пьедестале с мраморными досками, где были вытесаны названия и даты завоевания среднеазиатских городов. Все это располагалось на озелененном невысоком холме, связывающем памятник с окружающей природой. Выразительный силуэт, присущая М. О. Микешину великолепная пластика фигуры воина, связь с окружающим ландшафтом - все это делало памятник одним из лучших скульптурных монументов Средней Азии XIX - начала XX вв.

Одним из наиболее выразительных, окружающих сквер, было здание Государственного банка, построенное после 1895 г. В. С. Гейнцельманом. Композиция его представляет собой сочетание двухэтажного прямоугольного объема и асимметрично  врезанного  в   него  многогранника перекрытого пологим куполом. Относительно низкий первый этаж несет в основном служебное назначение. На фасадных поверхностях это выражено небольших размеров оконными проемами и монументальными формами их обработки.

Zdanie gosudarstvennogo banka

Основные операционные залы располагаются на втором этаже, куда от входа ведет прямая одномаршевая лестница. Главный фасад здания симметричен. Он подчеркнут в центре несколько выступающим входом, над которым находится большой витраж с полуциркульным завершением. Проем фланкируют спаренные трехчетвертные колонки композитного ордера приятных пропорций, но с несколько усложненным рисунком капителей. Спаренные колонны поддерживают раскрепованный антаблемент и овальной формы фронтон, что придает обработке центра фасада определенную пластичность и живописность. Очень близок обработке центрального ризалита характер наличников на окнах, где проем слегка стрельчатой формы так же фланкирован колонками той же формы, но меньших размеров и опять-таки поддерживающий раскрепованный антамблемент и сандрик со сложной пальметкой в центре.

На главном фасаде таких окон по два с каждой стороны. Такие же окна, а так же более крупных размеров и более сложного рисунка есть и на боковых частях здания, выходящих во двор. Последний момент, так же как и в здании дворца великого князя, указывает на равное внимание архитектуры ко всем частям здания,  вне  зависимости  от  их  положения.

Стремясь создать единую цельную композицию, автор много внимания уделил и   наружным    ограждениям;     по    бокам здания - декоративные стенки с арочными проемами входов, так же фланкированных небольшими угловыми пилястрами, несущими раскрепованные элементы овального завершения. Все архитектурные формы имеют очень четкий красивый рисунок и оставляют приятное впечатление. Четкости зрительного восприятия способствует выполнение колонок, пилястр, наличников, декоративных картушей в белых известковых отливках, которые активно выделяются на фоне светло-охристых кирпичных стен.

Таким образом, мы рассмотрели небольшой комплекс, выполненный с большим вкусом в единых барочных формах, в едином стиле.

В 1881 г. напротив сквера, на продолжении Петербургской улицы, в большом жилом доме полковника Тартаковского разместилась учительская семинария. В связи с этим, при участии архитектора А. Л. Бенуа, здание было перестроено, расширено и приобрело новый, довольно выразительный фасад. Однако в планировке здания все же сохранилось много неудобств, не соответствующих учебному заведению. Здание было длинным, белым и одноэтажным; входы по его бокам были подчеркнуты своеобразными плоскими треугольными фронтонами, в которые вписаны трехчастные арочные проемы. Разновеликие арки подчеркивались полуколонками, условно воспроизводящими форму деревянных русских колонок с дыньками. Для оживления протяженного фасада такой же фронтон находится и по оси здания, но вход здесь заменяли арочные окна. Все здание по длине членилось пилястрами  с  заполнением  отсеков между пилястрами системой окон различной формы, но симметрично расположенных относительно основных осей здания. Простенький карниз с сухариками и аркатурой, лентой обегал все здание, увязывая в единое целое все части фасада.

Uchitelskaya seminariya

В 1898 г. Е. П. Дубровин, по проекту архитектора А. Л. Бенуа, пристроил к западному концу здания семинарскую церковь. Она так же выполнена в псевдорусских формах, применены декоративные главки, кокошники, сомкнутые колонки с дыньками и пр. Основным ядром композиции церкви была пятиглавая колокольня, расположенная над входным притвором, с доминирующим положением . центрального восьмигранного шатра. Жженый кирпич - основной отделочный материал. Однако хотя в оба здания при постройке были введены формы русской архитектуры, единства между ними не было.

Наиболее крупным архитектурным комплексом, примыкавшим к скверу, и наиболее крупными постройками центра города были здания мужской и женской гимназии. Их начали строить раньше, чем был разбит Кауфманский сквер, и замышляли их как основные, доминирующие здания на Константиновской площади. Они замыкали западный фас площади и располагались по бокам центральной Соборной улицы. Каждая гимназия состояла из трех связанных между собой корпусов, решенных в общих, довольно выразительных архитектурных формах.

Muzhskaya gimnaziya

Мы наблюдаем здесь градостроительный прием, сложившийся в эпоху классицизма:    площадь    замыкают    расположенные по сторонам центрального проезда двухэтажные здания. Подобный прием, впервые примененный Ж. А. Габриэлем в 1755 г. в Париже при организации площади Согласия и развитый затем в России работами Карла Росси (площадь Декабристов, Дворцовая и Чернышева в Ленинграде), впоследствии- нашел применение в Ташкенте, где классицистические принципы весьма заметны в распланировке основной части нового города.

В основу планировочной композиции каждого комплекса гимназии положен принцип сочетания двух типов зданий, имеющих и общие черты внутренней планировки, и общие формы оформления внешних фасадов. В центре планировочной композиции здания женской гимназии расположен корпус, на втором этаже которого - актовый зал, выявленный на фасаде ритмом высоких полукруглых окон и фланкированных небольшими ризалитами, поэтажно подчеркнутыми спаренными полуколонками дорического ордера с небольшими треугольными фронтончиками. Этот корпус подчеркнут в центре так же прихотливым декоративным фронтоном с круглым окном в середине и двумя волютами по углам. Более крупные и более декоративные формы придают центральному корпусу главенствующее положение, выделяя его в общей композиции. Боковые корпуса идентичны по планировке и архитектурной обработке фасадов, располагаются совершенно самостоятельно (только южный связан с центральным по второму этажу), их отделяли от главного сквозные проезды. Все это придает всему комплексу единство.

Комплекс зданий мужской гимназии был несколько больших размеров, имел и более усложненную планировку, но состоял из тех же корпусов и выполнен в тех же архитектурных формах.

Каждый комплекс занимал всю ширину квартала; они четко организовали западный край площади и своими объемами подчеркивали начало главной городской   магистрали - Соборной   улицы.

Здания строили капитан Белоха (два корпуса мужской гимназии) и инженер Е. П. Дубровин по проекту военного инженера Янчевского. Особенно значительна роль Е.П.Дубровина, который изменял проект в связи с  привязкой к местности. Строили здания и сдавали в эксплуатацию постепенно, корпусами. Мужская гимназия - с 1878 г. по 1882 гг., женская - с 1879 по 1883 гг.

Другие крупные здания были в разных местах Ташкента, поэтому знакомиться с архитектурой лучше всего, объединив их по видам.

Среди церковных зданий, кроме уже названных, выделялась церковь св. Сергия Радонежского, построенная в 1897 г. на Пушкинской улице по проекту Н. Латышева при участии архитектора Шапошникова и гражданского инженера Л. Киселева.

Sergievskaya zerkov

Она была очень хорошо поставлена на самом высоком месте, примерно посередине длины улицы, на ее оси, и как бы замыкала зеленую перспективу улицы,   на  расстоянии,  достаточном  для четкого   зрительного   восприятия   ее   архитектуры.

Церковь была довольно крупных размеров, имела выразительный силуэт и, безусловно, важное градостроительное значение. И все же в качественном отношении, по художественности форм уступала многим постройкам подобного рода.

Она имела пятиглавую композицию в основной части, сомкнутую с ярусной колокольней над входом. В колокольне верхний восьмигранный ярус традиционно лежит на кубовидном объеме с просторными арочными проемами по осям. Угловые главы центральной части церкви были круглыми, покоились на восьмигранниках. Килевидные наличники над полуциркульными проемами, кокошники, сомкнутые приставные колонки с дыньками при входе, шлемовидные купола и др. элементы, присущие памятникам русской архитектуры, указывают на принадлежность здания Сергиевской церкви к так называемому неси дорусскому стилю. В то же время еле дует отметить присущую церкви некоторую излишнюю монументальность и грубость форм.

Значительно выше по художественным качествам была небольшая церковь в пригородном селе Никольском. Композиция ее почти та же, основной объем - пятиглавый, к нему примыкал с запада входной притвор с колокольней. Однако Никольская церковь имела более стройный силуэт, ее псевдорусские формы были тоньше и сочнее, и вся она более изящна и декоративна. Вытянутые вверх шатры, увенчанные тонкими изящными   главками,   придавали   композиции большую стройность и вертикальность. Живописность церкви усилена весьма пластичным крыльцом с килевидным покрытием, подчеркиваемым двумя кувшинообразными столбами, а также прихотливого рисунка фронтами, наличниками, кокошниками и др. деталями, обильно рассыпанными по зданию.

Nikolskaya zerkov

Необходимо упомянуть и привокзальную Благовещенскую церковь на площади, недалеко от железной дороги. Построена была в 1899 г. по проекту Г. М. Сваричевского, он же был производителем работ. Однокупольная церковь выполнена в псевдорусских архитектурных формах, с высокой ярусной колокольней при входе.

Резко отличалась по стилю архитектура евангелическо-лютеранской церкви, построенной в 1899 г. по проекту А. Л. Бёнуа. Это обычная кирха, выполненная в традиционных формах, которые часто встречаются в Прибалтике. Вход в нее подчеркивался высокой колокольней со шпилем, за которой находился молитвенный дом с высокими стрельчатыми окнами между ступенчатыми контрфорсами и глубокой трапециевидной в плане апсиды. Здание было перекрыто традиционной крутой крышей и снаружи обработано в формах схематически    переработанной    готики.

Kirha

Церковные помещения были и в мужской, и в женской гимназиях, но они не были объемно выявлены в композиции зданий. Как самостоятельные объемы, со всеми присущими церковным зданиям элементами, церковные пристройки были у здания Ташкентской тюрьмы и Кадетского корпуса.

В 1906 г. Н. И. Габбин капитально перестроил тюремную церковь, которая находилась в углу тюремного замка и, как все остальные церкви, была построена в псевдорусских формах и имела самостоятельный вход с улицы.

Церковь Кадетского корпуса замыкала южный угол громадного П-образного здания. Она выделялась большой высотой, более насыщенной архитектурной разработкой фасада. Высокий шатер абсидной части замыкал ритм пристенных устоев протяженного фасада.

Кадетский корпус по размеру и количеству капитальных построек - самое крупное учебное заведение края. Его главное здание начали строить еще в конце XIX в. и закончили к 1905 г. Главный корпус в центре был подчеркнут несколько выступающим из плоскости фасада и более возвышенным объемом, увенчанным четырехгранным куполом и двумя небольшими шатрами по углам. Общие формы в центре здания и в угловом объеме церкви придают всему протяженному корпусу характер цельности и законченности.

Kadetskiy korpus

Большая высота центрального объема объяснялась расположенным на втором этаже актовым залом, а внизу вестибюля — трехмаршевой парадной лестницей. Перед входом на столбах находился открытый балкон с выходом на него из актового зала. Граненый купол, балкон, большая высота и дополнительные декоративные формы придавали этой части здания определенную парадность и монументальность, подчеркивавшие главенство этой части в объемной композиции всего здания.

Внутренняя планировка здания чрезвычайно проста. В ней господствует коридорная система с одно- или двусторонней обстройкой классными и жилыми комнатами. На протяженных двухэтажных фасадах внутренней структуре, в основном состоящей из классных комнат, соответствует упомянутый ритм широко расставленных пристенных устоев, между которыми три ряда окон.

Внутри   кирпичных   устоев   находятся профильного сечения металлические стойки, которые соединены с горизонтальными прогонами, в свою очередь несущими железокирпичное перекрытие, состоящее из таврового сечения балочек, на которые уложены    пологие    кирпичные сводики.

Главное здание Кадетского корпуса - первый случай применения в монументальном строительстве Туркестана скрытого металлического каркаса, жестко связанного с междуэтажным и чердачным перекрытиями. Очевидно, это наглядный пример учета Местными инженерами сейсмических условий, последовавшего за серией сильных сейсмических толчков в различных городах Туркестанского края.

Здание несло многие функции: помимо учебных помещений, церкви, здесь находились спальни воспитанников, столовая и квартира директора. В нескольких одноэтажных флигелях, раскинутых на прилегающей территории, находились службы, квартиры воспитателей. Находясь за городом, громадное здание Кадетского корпуса было изолировано от городской застройки и не влияло на сложение облика города.

Крупным учебным заведением было Реальное училище, построенное в 1898 г. архитектором В. С. Гейнцельманом по проекту Максимова на углу Константиновского и Махрамского проспектов. Здание имело Н-образную форму плана и занимало большую- площадь.

Realnoe uchilishe

Переднюю часть училища занимали просторные классы и кабинеты, связанные с одной стороны широким коридором. В задней части, находились библиотека, служебные помещения, изолированные от учебных помещений ученические квартиры. Там же в одноэтажном крыле располагалась церковь. Внешне здание выглядит весьма солидно. В центре главного фасада, выходящего на маленькую площадь, на углу упомянутых улиц, находится повышенный объем с высоким и просторным актовым залом на втором этаже. Перед ним, как и в Кадетском корпусе,- открытый балкон на кирпичных арочных устоях. Центральный объем, кроме того, выделен более крупными размерами членений пристенных устоев, оконных проемов и более насыщенным включением в венчающую часть здания кирпичных декоративных выкладок. Вертикальный ритм широко расставленных контрфорсов, на расстояниях, соответствующих размерам классных помещений, обходит по периметру все здание, придавая его облику солидность и прочность. Рельефный кирпичный карниз с арочными раскреповками над пристенными   контрфорсами   обегает   все   здание.

Вполне очевидно, что пристенные контрфорсы играли не только декоративную роль, как это было во многих в одно время построенных зданиях центральной России, архитектор стремился придать зданию не только видимую прочность, но и прочность фактическую, учитывая высокую сейсмичность Ташкента, уже на памяти русских инженеров подвергавшегося разрушительным землетрясениям.

Здание Реального училища - первый пример введения в новые среднеазиатские постройки контрфорсов, как активной конструктивной и декоративной формы. Вскоре этот прием получил широкое распространение, его стали применять или в конструктивном сочетании с каркасом (например, в здании Кадетского корпуса), или как самостоятельный элемент. Последнее мы встречаем в здании Мариинского училища, построенного на углу Куйлюкской и Гоголевской улиц Г. М. Сваричевским в 1910 г.

Mariinskoe uchilishe

Здание имеет четко выраженную угловую объемно-планировочную композицию. Главный вход здания расположен в центре композиции и ведет в просторный светлый вестибюль. От центра, строго симметрично, примыкая к уличным фасадам, расположен ряд просторных классных комнат, связанных широким, хорошо освещенным коридором, выводящим во внутренний двор. Пристенные уступчатые контрфорсы членят фасады здания на расстояния, равные величине внутренних помещений. Центральная угловая часть фасада подчеркнута, повышающимся к середине зубчатым завершением, большим арочным проемом входа, парадным крыльцом, подвешенным на цепях большим металлическим козырьком. В рисунке металлических элементов козырька, в обработке контрфорсов и других внешних формах очень заметно влияние модерна, формы которого получили несколько сухой и схематичный характер.

Тот же стилистический подход, но выраженный в других формах, можно увидеть в здании второй женской гимназии, которое достроил Г. М. Сваричевский в 1912 г., так же на углу двух улиц - Куйлюкской и Куропаткинской.

В планировочном решении угловое положение здания не нашло отражения. Это был вытянутый по Куйлюкской улице двухэтажный корпус с обычной коридорной планировкой. В отличие от других, подобных по планировочной композиции зданий, вход в него был, однако, асимметричен и подчеркнут выступающим балконом, поддерживаемым арочными устоями.

Своеобразно это здание применением параболических арок над оконными и дверными проемами и рельефными кирпичными выкладками на стенах и контрфорсах, где  ясно   чувствуется   влияние   модерна.

Пристенные контрфорсы в этом здании находятся у каждого простенка, но в местах примыкания к фасаду внутренних стен такие контрфорсы конструктивно усилены, и в художественном отношении более декоративны.

В 1909 г. по проекту Г. М. Сваричевского на углу Лахтинской и Ассакинской улиц было построено здание Технического училища Среднеазиатской железной дороги: одноэтажное, строго симметричной объемной и планировочной композиции. Оно состояло из трех повышенных объемов, увенчанных крупными декоративными куполами, покрытыми металлической черепицей, между которыми находились более низкие объемы. В центре располагались вестибюль и довольно крупный зал; крупные помещения находились и в боковых объемах. Они были связаны с вестибюлем светлыми коридорами, по одной стороне которых располагались учебные аудитории. Поднятое на высокий цоколь и обрамленное по углам мощными контрфорсами, это здание производило впечатление солидного сооружения.

Внутри двора в одноэтажном удлиненном корпусе со стенами, выложенными из рваного камня, располагались учебные механические мастерские.

Последним, построенным до революции в Ташкенте, учебным заведением, на котором следует остановиться, было ремесленное училище. Оно появилось в 1897 г. на углу Гоголевской улицы и Ремесленного переулка. Строил его инженер Е. П. Дубровин. Здание было одноэтажным и имело сложную П-образную форму плана, открытый на фасад двор замыкался по бокам выступающими вперед боковыми крыльями. Внутренняя рас-планировка здания довольно хаотична, видимо, здесь был принят во внимание только принцип наиболее удобной взаимосвязи помещений различных функций без их архитектурно-художественной организации. Существенные   недостатки   были   и   в решении его внешней композиции. Центр 1 коридора  был   подчеркнут  по  оси   более   насыщенным  элементами  фасада  в   виде инкрустированных  пилястр и  парапета.  Это был   и   центр  всей  композиции.   Однако симметрично      расположенные      крылья имели разную ширину,  а следовательно, и разное решение фасадных поверхностей. По фасаду оба крыла увенчивались рельефными фронтонами,  заполненными системой  западающих  и  выступающих  элементов.  В левом крыле расположился и главный вход в здание. В целом архитектура здания ремесленного училища была довольно суха и ординарна.

Remeslennoe uchilishe

Постоянного хорошего здания театра в Ташкенте до революции не было. Для  спектаклей различных приезжих трупп и для местной самодеятельности использовались в основном другие здания. В 1877 г. под театр было приспособлено спроектированное в 1873 г. архитектором А. И. Лехановым здание биржи, находившееся в то время на территории ярмарки. Оно часто меняло свое назначение и в 1915 году по  проекту  И. А. Маркевича   было  перестроено в Народный дом. Все это привело к тому, что здание, сохранив внешний облик и внутреннюю структуру предреволюционных лет, имело довольно неорганизованную  планировку  и   разобраться в его структуре в отдельные периоды существования было трудно.

Основной объем был двухэтажный. По его оси располагался небольшой зрительный зал со сценой и примыкающие к последней сценические помещения. В передней части располагался вестибюль, по бокам которого находились проходные помещения с лестницами, ведущими на балкон с небольшим фойе на втором этаже. Основное фойе, вместе с примкнувшими к нему служебными и административными комнатами в виде одноэтажного объема, примыкало  в  одной  стороне  зрительного зала. Это и привело к усложненной, неуравновешенной композиции здания.

Narosniy dom

Фасад здания сделан по проекту архитектора И. А. Маркевича и относится только к объему зрительного зала, так как одноэтажная группа фойе была отодвинута в глубину здания и не участвовала в создании облика здания. Фасад здания был выполнен в формах неоклассицизма, в данном случае исходившего из московского ампира первой половины XIX века. На фоне гладких белых стен выступала возвышенная центральная часть с треугольным фронтонным венчанием. Парадность фасада подчеркивалась сочным ионическим портиком с шестью колоннами с хорошо прорисованными капителями. Колонны несли расчлененный антамблемент, поддерживающий фигурную балюстраду балкона. Дополнительным средством, увеличивавшим художественные качества здания, была декоративная барельефная скульптура, установленная в овальных медальонах на простенках 2-го этажа и в большой полукруглой нише в центральной части здания. Тематически скульптура была связана с новым веянием того времени - восходящим солнцем свободы. По художественным качествам скульптура была неплоха и органично связывалась с архитектурой фасада. Тематическая скульптура в Народном доме - чуть ли не единственный случай привлечения этого вида искусства для усиления художественных и идейных  основ здания в архитектуре дореволюционных лет.

Другой положительный момент в качественной характеристике здания - его очень удачное размещение в плане города. Зрительно замыкая Московский проспект и  находясь на  развилке  Духовской и Стрелковой улиц, это здание (как и Сергиевская церковь) было видно издалека и имело важное градостроительное значение как объект, замыкающий перспективу одной из центральных магистралей.

В 1909 г. для театра архитектор И. А. Маркевич сделал пристройку к зданию Общественного собрания. Само здание Общественного собрания в 1893 г. было переделано из жилых домов купцов Вадьяевых. Это одноэтажный объем с довольно сложной и путанной планировкой и фаса-дом с ритмически чередующимися полуциркульными окнами и прямоугольными пилястрами с кудрявыми композитными капителями. Обилие декоративных деталей, не отличавшихся высоким качеством исполнения, ясно указывало на вкусы и претензии его бывших владельцев. Только легкий металлический полуциркульный навес перед входом и небольшая круглая башенка со шпилем на углу здания придавали зданию некоторое своеобразие.

Obsjestvennoe sobranie

Здание Общественного собрания было угловым - с выходом фасада старого здания на ул. Гоголевскую и театральной пристройки - на ул. Садовую. Разнохарактерны они не только функционально - « по характеру архитектуры это были два совершенно самостоятельных как по планировочному решению, так и по характеру декоративной отделки здания».

Помещения театра представляли собой небольшой прямоугольный зал с балконом и небольшой сценой. С задней стороны и сбоку к залу примыкало одноэтажное фойе. Зал приподнят на высоком цоколе, поэтому главный вход в него имел высокое парадное крыльцо. Внутри и снаружи   помещения  театра  обработаны   орнаментальными и изобразительными деталями модерна с заметной провинциальной перегруженностью. Некоторый интерес из всего декора представляет подвесной деревянный потолок с резьбой в духе модерна, но несколько лучше выполненной .

Obsjestvennoe sobranie

Более монументальным и представительным было здание Военного собрания, функционировавшее с 1885 г., где также был театральный зрительный, зал. Это в основной части одноэтажное здание из жженого кирпича с плохо организованной внутренней распланировкой, в котором не чувствовалась архитектурная логика взаимосвязи между группами помещений различного назначения. Здание претерпевало изменения и выделить его первоначальное ядро трудно.

В объемно-планировочной композиции наиболее четко выделялась группа зрелищных помещений. Она начиналась с выступающего вперед монументального портала на кирпичных столбах и треугольного фронтона. За входом поперек оси лежал вестибюль с гардеробами, а за ними нарядный двусветный зал. Зал возвышался над всеми помещениями и выходил на фасад рядом узких окон и большим полуциркульным проемом во фронтоне.

Внутри зал обильно украшен лепными и подцвеченными деталями. Капеллированные колонны несут окружающий зал-галерею, переходящую в балкон второго яруса. Обилие декоративных деталей делает зал нарядным, уютным, но в то же время - по провинциальному перегруженным. Далее, за залом, находилось обширное фойе с выходом на широкую террасу, открытую в парк.

Здание   Военного    собрания - типичный образец крупного провинциального здания, соответствующего вкусам и запросам его посетителей.

Наиболее крупным общественным зданием зрелищного характера был цирк-варьете, построенный местным предпринимателем Г. М. Цинцадзе в предреволюционные годы. Это была просторная и очень вместительная постройка (около 1100 мест), но ее градостроительное положение было неудачным. Располагалось здание в центре города, посередине жилого квартала таким образом, что жилые и отдельно стоящие хозяйственные и служебные постройки полностью скрывали объемную композицию и главный ее элемент - большепролетный купол. На Джизакскую улицу (ныне ул. «Правды Востока») выходил только главный фасад, выполненный в простых и строгих классических формах с явным выражением приемов ампира. Фасад здания строго центричен и лишен каких-либо чисто декоративных элементов. Вход в здание акцентирован традиционным балконом, поднятым над тротуаром на пилонах с приставленными к ним дорическими колоннами. Выход на балкон из здания был подчеркнут витражным проемом с треугольным возвышенным парапетом над ним. Фасадные плоскости по бокам входа прорезаны высокими узкими окнами. Более широкие проемы находились только на углах здания, и вместе с небольшими балкончиками как бы замыкали ритм элементов обработки фасада. Главным элементом композиции был круглый зал, перекрытый куполом диаметром около 33 м. Внизу пространство зала было заполнено по кругу возвышающимися рядами зрительских мест. В задней части зала находилась большая сцена с оркестровой ямой. Внизу, примыкая к центральной арене, располагался первый ярус наиболее удобных и близких к сцене мест. Далее, за ограничивающим барьером, находились места второго яруса, замкнутые венцом лож. Проход к местам первого яруса вел непосредственно из просторного вестибюля и по круговой галерее под местами второго яруса. Эта же галерея, к которой примыкали помещения буфетов и туалетов, служила рекреацией во время антрактов. На второй ярус и в ложи попадали из вестибюля по отдельным лестницам через глубокое и просторное фойе, вытянувшееся вдоль всего главного фасада. Для подъема на галерею над ложами были отдельные лестницы, вытянувшиеся вдоль боковых фасадов с выходом на них непосредственно с улицы.

Zirk Kolizei

Интерьер зала был полностью лишен чисто декоративных элементов. Простотой, логикой решения и целесообразностью он очень близок современным архитектурным решениям. В нем активные архитектурные формы, формирующие пространственный облик зала, в то же время функционально и конструктивно необходимы.

По тем временам (начало века) и для такого отдаленного региона, как Туркестан, здание цирка было примером рационального решения всех функциональных вопросов в обслуживании зрителя и примером новаторства в выборе конструкции и хорошего инженерного мастерства в осуществлении.

В основу конструктивного решения здания положен монолитный железобетонный каркас с кирпичным заполнением в ограждающих стенах. В пределах купольного объема стойки каркаса расположены по кольцу в два ряда, причем вверху пространство между ними занимали ложи-про-ходы в зрительный зал. Оба ряда стоек каркаса были связаны между собой монолитными железобетонными перекрытиями, образуя жесткую устойчивую систему для восприятия вертикальных и распорных усилий от купола. Лучшей пространственной устойчивости способствовали и каркасная система вестибюля и фойе, а также система примыкающих к круглому объему зала, каркасных лестничных галерей. Металлический облегченный купол основан на системе полусегментных ферм, закрепленных в зените опорным кольцом, несущим в то же время фонарь купола, служащий для освещения и вентиляции подкупольного пространства. Здесь же, по окружности фонаря, проходит небольшая галерея.

Большепролетный металлический купол цирка и железобетонный каркас в несущих конструкциях - первый и единственный пример подобных устройств в архитектуре дореволюционного Туркестана и наглядное свидетельство достаточно высокого развития технической мысли в крае. Еще до революции здание получило название театр «Колизей» и свое назначение концертного здания сохранило до настоящего времени.

Заключая обзор зданий общественного назначения, можно отметить, что Ташкент явился центром становления нового типа зрелищного сооружения - летнего кинотеатра. Это - уже упомянутые кинотеатры «Хива» и «Туран», находившиеся в пределах городского сада.

Они представляют собой открытые сооружения прямоугольной («Туран») или секторной формы плана   («Хива»); с отдельно стоящими объема дои экрана и двухъярусными деревянными галереями в задней части. Причем, в кинотеатре «Хива», построенном в 1912 г. по проекту Г. М. Сваричевского, эти галереи очень развиты и в плане изгибаются по окружности секторного плана. Все пространство между объемами экранов и галерей занимали ряды деревянных скамеек.

Положение кинотеатров в плане определило и их фасадное решение. Так, кинотеатр «Туран» примыкал к красной линии застройки и поэтому имел высокое ограждение с входными воротами. Кинотеатр «Хива» расположен в глубине участка, поэтому на улицу выходило легкое ограждение с входными воротами, за которыми находился небольшой садик - своеобразная летняя рекреация.

Среди объектов общественного назначения наиболее простыми по объемно-планировочным решениям и невзрачными по внешнему облику были здания лечебного профиля. Перед революцией в Ташкенте было несколько небольших лечебных заведений, принадлежавших частным лицам и благотворительным обществам, и три сравнительно крупных комплекса, принадлежавших   государственным   ведомствам.

Первым, и не только в Ташкенте, но и во всем крае, крупным специализированным лечебным учреждением был военный госпиталь. Он складывался постепенно, начиная с 1868 г., и представлял собой группу отдельно стоящих одноэтажных павильонов, разбросанных на большой территории. В 1896 г. на другой стороне железной дороги и Салара возникло отделение госпиталя для душевнобольных, имеющее ту же структуру. Архитектура больничных  зданий  была  довольно ординарна. Это казарменные здания из жженого кирпича с простой коридорной системой внутренней распланировки и унылым внешним видом.

Та же павильонная система была принята и в построенном в 1898 г. комплексе городской больницы. Она состояла из четырех корпусов - хирургического, терапевтического, женского и инфекционного - также одноэтажных, из жженого кирпича с простой внутренней распланировкой и простым внешним обликом. Наиболее заметным был корпус приемного покоя, выходивший фасадом в курдонер по Жуковской улице. Одноэтажное, из жженого кирпича, оно отличалось от других большим вниманием к внешнему облику, введению на фасаде узких полуциркульных окон, симметрично фланкирующих наружный вход. Высокий остекленный фонарь над крышей освещает просторный внутренний коридор и делает все здание просторным и светлым.

Gorodskaya bolniza

Больше внимания к внешнему облику заметно в новом комплексе железнодорожной больницы, построенном в районе товарной станции в 1915 г. Комплекс также состоял из отдельных павильонов - хирургического, терапевтического и женского, отдельных зданий с квартирами дежурных врачей и медицинской сестры, аптеки, лаборатории и пр. Все постройки были кирпичными и одноэтажными. Но в композиции уже заметно стремление к оригинальности. Лечебные павильоны симметричны в планировке, заметно стремление подчеркнуть осевое решение; здесь обычно вход в центральный вестибюль.

Все три лечебных корпуса разнообразны по планировке и композиции. В то же время высокие этернитовые крыши  и деревянные детали перекрытий всех зданий, активно участвующие во внешнем архитектурном решении, придают всем зданиям стилистическое единство. В облике всего комплекса   меньше  сухости  и  унылости, которые   мы  отмечали   в   военном   госпитале и городской больнице.

В  1906 г. на углу улиц Пушкинской и Куропаткинской Г. М. Сваричелский построил аптекарский магазин, принадлежавший частной фирме «Филипп Каплан и сыновья». Это было крупное двухэтажное здание, включавшее, помимо аптекарского магазина, аптеку, склад товаров, лабораторию и жилые квартиры для хозяев и служащих. На первом этаже, в примыкающих к фасаду просторных и светлых помещениях, располагались торговые помещения и аптека.

Apteka Kaplan

Выполненное из кирпича с белыми штукатурными деталями - наличниками, тягами и др., здание выглядело весьма эффектно и рассматривалось как одно из самых красивых в Ташкенте. Здесь наиболее наглядно проявился творческий почерк Г. М. Сваричевского тех лет - в сочетании кирпичной фактуры с внешними формами модерна. Угловое положение здания подчеркнуто срезом угла, где находится один из входов, с балконной лоджией и сквозной аркой, поднимающейся над крышей. Основными средствами обработки фасадов были высокие окна с круглыми проемами над ними в белых прихотливых обрамлениях, и своеобразно раскрепованные пилястры. Разнообразные башенки и парапеты, возвышающиеся над крышей, сообщали фасадной композиции здания остроту и оригинальность.

С 1873 г. на довольно просторном участке земли, к северу от города, в окружении узбекских пригородных земель, начала строиться Ташкентская обсерватория. Постепенно здесь сложился крупный и сложный комплекс построек различного функционального назначения - астрономического, метеорологического, а с 1901 г. и сейсмического. Большую роль в создании различных построек обсерватории сыграл инженер В. С. Гейнцельман, которому принадлежит заслуга строительства основных зданий, выполненных в единых архитектурных формах.

Особенно   примечательно   построенное в 1893 г. здание для нового рефрактора.

Оно представляет собой массивную граненную башню, поддерживающую верхний облегченный этаж. Стены сложены из жженого кирпича и декоративно разбиты горизонтальными полосами. По верху проходит аркатурный пояс в виде машикулей и скромный кирпичный карниз. Рельефные фризы с аркатурой и особенно входная арка, опирающаяся на небольшие сдвоенные полуколонки, орнаментированные кубовидными капителями, свидетельствуют о серьезном увлечении В. С. Гейнцельмана в восьмидесятых-девяностых годах декоративными романо-византийскими формами. Применение аналогичных форм в зданиях собора, дворца великого князя и в обсерватории подтверждает авторскую принадлежность этих построек и своеобразие творческого почерка мастера.

В мае 1899 г., с началом регулярных сообщений по Среднеазиатской железной дороге, начал функционировать Ташкентский железнодорожный вокзал, построенный Г. М. Сваричевским. Это было, ныне не сохранившееся, самое крупное на железной дороге и одно из крупнейших в городе зданий. Оно имело протяженный план с выступающими ризалитами по линии главного фасада. Объемно-планировочная композиция была строго центральной. В центре находился сквозной вестибюль, фланкированный группами служебных помещений и широкими коридорами, ведущими налево - в залы ожидания и направо - в   ресторанную   группу   помещений. Здание - одноэтажное, но поднято на высоком цоколе. В центральной части располагались служебные полуподвальные помещения.

В композиции здания центр был подчеркнут несколько большей высотой, большим, квадратным в плане, куполом над входом и двумя небольшими куполками по краям. Впереди здания центр подчеркивался широкой парадной лестницей с фонарными тумбами по сторонам.

Прямоугольные в плане купола находились и над крайними объемами, как бы замыкая композицию, останавливая ритм членения фасада. Все купола были чисто декоративными, крыты стальной черепицей на деревянном каркасе и находились над плоским балочным перекрытием. Фасадные плоскости обработаны рядом дорических пилястр. В центре, между пилястрами, располагались широкие арочные проемы, затем шли прямоугольные окна с треугольными сандриками, и на боковых ризалитах находились арочные  окна, но более узкие, чем в центре. Белые тяги карнизов, пилястры, наличники окон и дверей активно выделялись на голубом фоне стен.

Несмотря на некоторую тривиальность применения внешних форм, их пластика, цветной фон делали здание нарядным и жизнерадостным. Особенно примечательной в здании вокзала была легкая галерея, вытянувшаяся на всю длину здания со стороны перрона. Она состояла из широко расставленных металлических колонн, несущих облегченное покрытие на легких открытых металлических фермах. Ориентированная на юг, эта просторная и глубокая галерея надежно защищала примыкавшие к ней помещения и ожидавших поезда пассажиров от знойного солнца или непогоды.

В Ташкенте было много различных харчевен, кофейных, ресторанов, но не было специальных полноценных зданий, где все они могли бы разместиться. Обычно это ветхие, не капитальные, антисанитарные постройки, тяготевшие к местам скопления людей - базарам, вокзалу, городскому саду. Несколько ресторанов  функционировало только в летнее время. Некоторые рестораны размещались в зданиях гостиниц, обслуживая не только живших здесь приезжих.

Гостиницы представляли собой чисто коммерческие сооружения и имели невзрачную архитектуру. Таковы двухэтажная гостиница «Россия» на ул. Уратюбинской и гостиница на ул. Константиновской. Была весьма популярна рестораном гостиница «Регина», построенная Г. М. Сваричевским в 1912 г. Ресторан с многогранным залом располагался в центре композиции на углу Иканской и Петербургской улиц и был подчеркнут декоративным небольшим куполом. Само здание было одноэтажным и не принадлежало к лучшим образцам местной архитектуры.

Gostiniza Regina

Наиболее примечательной была гостиница «Националь», построенная на углу улиц Зерабулакской и Джизакской в 1912 г., по проекту И. А. Маркевича. Планировочно она была довольно обычной; с обстроенными по бокам коридорами, выходившими в угловой вестибюль. Многогранный, просторный вестибюль и находящийся над ним аналогичного плана, но более высокий холл, были наиболее парадными помещениями гостиницы, занимая в планировке главенствующее положение.  Оба помещения связаны между собой парадной трехмаршевой лестницей. В объемной композиции нахождение на углу просторного помещения было подчеркнуто декоративным куполом с круглыми окошками и небольшим шпилем. В гостинице «Националь» оба этажа имеют арочные проемы. На втором этаже это сгруппированные по два и по три узкие тянутые окна и плоские  пилястры. На первом этаже есть ритмический ряд широких арочных окон, забранных в плоские наличники. Взаимосвязь в расположении оконных проемов первого и второго этажей не всегда соблюдается, но, несмотря на это, архитектура здания воспринимается хорошо.

Gostiniza Nazional

Ташкент - главный город Туркестанского края, и потому в нем было много различных административно-общественных учреждений: Переселенческое управление, почтово-телеграфные учреждения, Управление Туркестанского горного округа, Управление земледелия и государственных имуществ, судебные учреждения, Управление Туркестанского таможенного округа, военные учреждения - Окружной штаб, инженерное, интендантское, артиллерийское управления и пр. и пр. Но большинство из них располагалось в одноэтажных сырцовых зданиях и, хотя в некоторых была видна попытка оригинального архитектурного решения, они все же не могут считаться достойными архитектурного анализа.

Из построек административного назначения, кроме названных в начале, необходимо остановиться на зданиях Казенной   палаты   и   Судебных   установлений.

Здание Казенной палаты было построено в 1902 г. на углу ул. Хивинскцй и Куйлюкской по проекту архитекторов В. С. Гейнцельмана и Л. Киселева. Оно имеет строгую угловую композицию. Композиционный центр выявлен возвышающимся многогранным башенным объемом, увенчанным высоким» пирамидальным куполом с ажурной металлической решеткой по верху. Внутри этого башенного объема находятся входной вестибюль, небольшой операционный зал на втором этаже и связывающая их трехмаршевая лестница.

Сюда же подходили коридоры, по бокам которых находились разновеликие служебные помещения. Коридорная система распланировки лежала в основе внутренней структуры боковых крыльев. В основу внешней архитектурной обработки фасадов положена фактура великолепной кирпичной кладки. На первом этаже идет спокойный ритм широких окон с лучковыми перемычками; на втором этаже им соответствуют полуциркульные окна, где архивольты опираются на прямоугольные пристенные полочки с подчеркнутыми импостами. По верху здание увенчано простеньким карнизом с рядом сочных сухариков.

Как и в большинстве крупных зданий, вход в него был подчеркнут небольшим арочным портиком,  несущим балкон второго этажа.

Здание б. Судебных установлений, построенное в 1918 г. по проекту Г. М. Сваричевского и К. М. Тильтина,- крупное и самое внушительное по архитектуре здание дореволюционного Туркестана. В плане оно имело форму прямоугольника с ризалитами по всем его сторонам. Внутри здания находятся два прямоугольных двора с входами со стороны заднего фасада, с Константиновской улицы. В центре, между дворами - система больших зальных помещений. Остальные части занимали большое количество служебных помещений, примыкающих к внутренним лестницам и коридорам. Помещения просторные и высокие.

Главным фасадом здание выходило на предполагаемую площадь, но поскольку оно находилось на углу улиц Гоголевской и Константиновской и принимало участие в их архитектуре, все фасады здания получили достаточную обработку. На первом этаже, по всему периметру здания, обработка имитирует рустованную кладку из крупных необработанных квадратов. В верхних частях спокойная гладь стены оживляется ритмом проемов приятных пропорций и наличниками хорошего рисунка. Только на главном фасаде центральный ризалит оживлен приставленными ионическими колоннами колоссального ордера, несущими раскрепованный антаблемент. Здание серого цвета и строгой архитектуры явно соответствовало своему назначению.

Жилые дома Ташкента, как в любом населенном месте, - основная составляющая городской застройки. Жилые дома - это фон, на котором обычно воспринимается архитектура отдельно стоящих общественных зданий. Жилые дома, которым присущи более мелкие архитектурные членения и формы, служат, в, то же время, своеобразным масштабным эталоном для подчеркивания солидности и величины зданий общественного назначения.

Zhiloy dom Tashkent

В Ташкенте не было многоэтажных жилых зданий, которые в конце XIX - начале XX вв. стали основным объектом строительства в российских центральных и крупных провинциальных городах. Жилые дома Ташкента, как правило, сырцовые и одноэтажные, двухэтажных было очень мало.

Внешний облик жилых домов Ташкента очень прост. Несмотря на то, что в городе было много богатых предпринимателей и крупных чиновников, обладавших достаточными средствами, размеры, структура и отделка большинства жилых домов были очень скромными.

А запоминались тем более очень немногие  здания.   Среди  них   отметим   небольшой особняк, построенный Г. М. Сваричевским в начале века по ул. Иканской. Это одноэтажный кирпичный дом на высоком цоколе с центричной композицией фасада, где по бокам центрального ризалита с входом ряды прямоугольных окон с дорическими пилястрами в простенках. Здание увенчано фризом с широко расставленными триглифами и невысокой, но изящной решеткой по верху. План дома имел Г- образную форму, с парадными помещениями, выходящими на фасад, и длинным коридором, объединявшим служебные и вспомогательные комнаты, находившиеся в глубине дома. В северо-восточном углу дома, будучи закрытым от горячих лучей солнца, находилась просторная и глубокая терраса с декоративным витражом из цветного стекла и большим парадным крыльцом, спускавшимся в сад. Небольшой и уютный сад был отгорожен от улицы кирпичной оградой с компонованной в нее металлической решеткой. Здание и его помещения очень просты, но выполненные в архитектурных формах хороших пропорций и рисунка    оставляло  приятное  впечатление.

Второй особняк Г. М. Сваричевский построил в начале века на Гоголевской улице. Дом также из жженого кирпича, двухэтажный. Стремление использовать максимум территории для сада отодвинуло дом на край участка. Это определило неправильную, изломанную форму плана дома   и   его   своеобразную   композицию.

Планировка дома своеобразна. Посетитель через входной тамбур попадал в распределительный холл, откуда направо вел вход в две приемные комнаты, и по лестнице на второй этаж в две большие парадного назначения.  Вход прямо вел в комнаты жилые и хозяйственные. Причем, последние были небольшими, разными по площади, и связывались между собой узким и длинным коридором, подводившим к заднему черному ходу. Большая прямоугольная терраса, удобно примыкавшая к жилым и парадным помещениям, была местом постоянного летнего пользования.

Выступающие и западающие элементы дома придавали уличному фасаду пластичность и живописность. На фоне кирпичных стен белые классические колонки в лоджии второго этажа кажутся особенно изящными.

Еще один особняк, заслуживающий внимания, - дом купцов Каландаровых на Джизакской улице. Он располагался на узком участке размером 20X37 м так, что его фасад занимал всю узкую сторону, и к дому вплотную примыкали соседние одноэтажные постройки. Такое положение определило композицию и планировку дома. Почти посередине фасада въезд во двор с ажурными металлическими створками ворот. По бокам их располагались торговые помещения и лестница, ведущая на второй этаж, в жилые апартаменты владельца дома. В глубине двора к торговым помещениям примыкали служебные и складские, объединенные узкой галереей на металлических стойках. Здесь же находилась и открытая лестница к вспомогательным помещениям жилой половины дома на втором этаже. Основные жилые комнаты располагались над торговыми, причем, наиболее крупные выходили на фасад своими спаренными и строенными проемами.

Фасад дома был плоским: гладкие пилястры поднимались выше стен и заканчивались тумбами с шаровидными навершиями. Заключенные между тумбами фигурные парапеты и рельефные гирлянды во фризах - весьма характерные формы модерна, получившие большое распространение во многих русских провинциальных городах. Качество художественной отделки здания уступает двум предшествующим, и как снаружи, так и внутри несет черты купеческой мишуры и безвкусицы.

Наибольшее распространение в жилой застройке имели одноэтажные особнячки в 4-5 комнат с обязательной террасой, выходящей в сад, и парадным входом, акцентированным полуциркульной арочной нишей или невысоким парапетом. Очень распространенным был выносной металлический козырек на металлических, прихотливо изогнутых кронштейнах. Иногда отдельные части таких домов подчеркивались декоративными куполками различной формы.

Часто такие особнячки были двухквартирными и на фасаде имели два входа, расположенные по сторонам дома, или объединенные в середине дома в одной нише. Такой же прием встречается и в жилых домах с квартирами, сдающимися в наем.

Доходных многоэтажных, многоквартирных жилых домов в Ташкенте не было. Большей частью это были одноэтажные, на шесть-восемь квартир дома, с входами, подчеркнутыми нишами и иногда имеющими общую прихожую на две квартиры. Парадные помещения (гостиные, столовые) выходили на фасад, а жилые комнаты во двор, где они примыкали к общей, но разделенной на отдельные секции широкой террасе. Хозяйственные помещения обычно располагались внутри двора, в отдельных флигелях. В таком доходном доме жили люди среднего достатка. Более бедные люди пользовались жилищем в доходных домах галерейного типа. Часть жилых  помещений  в  таких  домах находилась над торговыми, как в упомянутом выше здании у Воскресенского рынка,    где    жилище    объединялось    легкой галереей с открытой дворовой лестницей. Другой дом подобного тина - уже упомянутый на Зерабулакской улице, где на фасад выходило  крыльцо  квартиры  владельца    дома.

Одно    и    двухкомнатные квартиры,   расположенные   в   два   этажа вдоль  открытой  галереи,   имели   одностороннюю  ориентацию  и   выходили   всеми проемами  во двор. Хозяйственные  помещения находились в глубине двора.  Но   многоквартирные   доходные   дома в   практике   среднеазиатского   градостроительства    распространения    не    имели. Наибольшее     применение,     отложившее отпечаток   на   облик   городов,   имели   небольшие двух-трехквартирные дома. Среди них  часто встречались дома,  где две квартиры     располагались     по     сторонам арочного проезда, ведущего во двор. Иногда эти квартиры  имели   парадные   входы в сквозную переднюю, а  небольшие узкие террасы связывали жилые  комнаты с хозяйственными  в  глубине  двора.   Там   же помещалась и небольшая квартирка с болаханой владельца дома,  жившего  в  основном на доходы от квартирантов, и поэтому сдававшего в наем  самые  лучшие помещения.

Относительно благоустроенный двухэтажный дом с тремя достаточно просторными квартирами располагался на ул. Зерабулакской. На первом этаже, по бокам центрального арочного проезда, находились две квартиры с примерно одинаковой планировкой. Они состояли из прихожей с небольшим санитарным узлом и пяти просторных и светлых комнат, ориентированных проемами по обе стороны дома. В правой половине дома одну из комнат занимала лестничная клетка на второй этаж; здесь же находился черный ход для квартиры первого этажа. Центром планировочной композиции квартиры на втором этаже служил просторный холл-гостиная, откуда проходы вели в жилые комнаты, санузел, балкон, выходивший во двор. В хорошей взаимосвязи комнат, в их хороших пропорциях, в расположении основных комнат на восточной стороне здания, в наличии сквозного проветривания видна рука опытного архитектора-строителя. Опытный мастер чувствуется и в архитектурной обработке фасадов. Тщательная выкладка кирпичных стен, приятные пропорции входных ниш и оконных проемов, изящный рисунок металлических ажурных ворот и ограждений балконов делали этот дом одним из лучших примеров жилой архитектуры Ташкента.

Zhiloy dom Tashkent

Почему в Ташкенте не строили большие многоэтажные жилые здания, отдавая предпочтение малоэтажному строительству? Причин много. Это и климатические условия, в которых малоэтажные дома оказывались защищенными от яркого южного солнца зеленью деревьев. Это и массовое применение сырца, который рассматривался как материал более термостойкий. Это и сейсмические условия местного строительства и отсутствие в то время антисейсмических рекомендаций и конструктивных решений. Это и отсутствие в городе водопровода и канализации — необходимых условий нормальной эксплуатации больших высоких зданий.

В этих обстоятельствах одно-двухэтажные дома и, особенно особняки, создавали лучшие условия жизни, обеспечивали максимальную связь жилища с озелененным  дворовым пространством.

В обзоре жилого строительства в Ташкенте в дореволюционный период мы не затрагивали жилые постройки на рабочих окраинах и в трущобах, которые отличались убогостью и крайним примитивизмом. Но в основной части город приобретал вид типичного южного среднеазиатского города. Это был большой просторный город с широкими озелененными улицами, на которых превалировала одноэтажная застройка частными особняками и малоквартирными жилыми домами. Это был город, где монументальные постройки культового и общественного назначения были редки. В то же время в городе начинали стабилизироваться центры: торговый (Воскресенский рынок и близкие к нему улицы), официально-культовый (площадь Белого дома), общественно-культурный (район Константиновского сквера). Однако эти центры слагались в основном функционально, и средствами архитектуры были выявлены недостаточно. Попытка создать новый крупный общественно-административный центр в районе старого здания театра практически решена не была. В начале XX в. при застройке «зачуйлинской» части получил широкое распространение метод вкрапливания в жилую застройку более монументальных зданий общественного назначения.

Промышленная архитектура тех лет в большинстве случаев не представляет большого интереса. Это обычно здания из жженого кирпича довольно прочные, но имеющие сухой и невыразительный облик. Внимание могут привлечь только постройки Ташкентского трамвая и скотобойни. Постройки трамвая расположены в центре города в виде двух комплексов. Один из них состоял из зданий дизельной электростанции, механических мастерских, административного здания и жилых построек для   технического   персонала;   находился он между Куропаткинской и Гоголевской улицами. Другой комплекс объединял просторный трамвайный парк. В обоих комплексах для основных зданий применены интересные системы металлических большепролетных   перекрытий,   сочетающихся  с арочными формами входных проемов и декоративными островерхими башенками, создающими своеобразный силуэт.

Diselnaya stanziya

Близкие архитектурные формы применены в главном здании комплекса скотобойни, находившегося на окраине города за старыми бешагачскими воротами.

Все эти комплексы построены инженером В. С. Гейнцельмапом в 1908 - 1912 гг. с присущей ему добросовестностью и аккуратностью.

Как известно из предшествующих описаний, планировка города представляет собой  пример сочетания  двух  планировочных систем: регулярной, основанной на делении жилой застройки взаимоперпендикулярными магистралями на кварталы прямоугольной формы, и радиально-концентрической системы. Причем, это сочетание на практике было произведено очень хорошо и обе системы слились в единую архитектурно-планировочную композицию.

В начертании планировочной схемы города, в разрешении его отдельных узлов очень заметно влияние классицистических основ русского градостроительства. Применение подобной планировочной схемы соответствовало как требованиям обороны города в условиях близкого соседства со старым Ташкентом, так и наилучшим связям центра города с окраинными районами, с находящимися там воинскими частями.

Использование лучших достижений русского градостроительства заметно и в разрешении отдельных композиционных узлов: замыкание перспективы важных магистралей крупным и интересным по архитектурной разработке зданием (Сергиевская церковь, здание театра) фланкирование начала основной магистрали крупными зданиями аналогичной архитектуры, выходящими фасадами на центральную площадь (впоследствии сквер).

Однако в Ташкенте выработался и своеобразный прием   в   городской   застройке:   размещение крупных зданий общественного назначения на углах жилого квартала. Такой прием придавал планировочной композиции законченность, создавал этим зданиям оптимальные условия для зрительного восприятия особенностей их архитектуры. Этот прием, а также характерное для Ташкента обильное применение не только в общественных зданиях, но иногда и в жилых прихотливого очертания декоративных куполов придавал городу своеобразный облик.

Устранение социальных и архитектурно-санитарных недостатков в градостроительстве Ташкента в те времена было невозможным.

Стирание социальных и архитектурных границ между центром города и рабочими окраинами, между «старым» и «новым» городом; увеличение размеров и высоты зданий, в том числе и жилых; улучшение системы благоустройства, включая водопровод и канализацию; создание лучших условий жизни путем строительства домов с более комфортабельными квартирами для широких слоев народа, а также создание архитектурными средствами лучших условий работы, отдыха, обслуживания, - все это стало возможно только после Великого Октября, с внедрением новых принципов социалистического расселения.